
Non tutti hanno voglia o tempo di prendere lezioni di chitarra (o, più generalmente, di musica), ma moltissimi hanno voglia di suonare e divertirsi. E allora? Come si fa? Come si può crescere senza lezioni (apparentemente) noiose e con tanto divertimento e soddisfazione?
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Stavo cercando qualcosa che mi serviva per strimpellare (non ricordo più nemmeno bene cosa) e, non trovandola, mi stavo letteralmente imbufalendo. Avevo aperto tutti i cassetti, rovistato in tutte le scatole, guardato in tutte le custodie delle mie chitarre che adesso giacevano nel soggiorno aperte come le tombe di un cimitero dopo il risveglio degli zombie. Ma niente. Quello che cercavo non riuscivo a trovarlo.
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Le Squier degli anni '80, considerate il vintage dei poveri, hanno rappresentato un must per molti chitarristi che trova la sua massima punta nelle ricercatissime JV, prodotte dall'82 all'85, e sulle quali non voglio però dilungarmi perché già esistono online una miriade di articoli.
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Sotto sotto, siamo abbastanza perfidi: di fronte a un oggetto così particolare come il Kemper Profiling Amplifier, non potevamo trattenerci da farvi venire l'acquolina in bocca con questa "torrida" anteprima a opera di Simone Gianlorenzi. Kemper, in attesa dela cover story di Marzo. In due parole: Kemper è un sistema digitale in grado di "profilare", cioè di analizzare, rimodellare e riprodurre pressochè in tempo reale il suono di qualsiasi tipo di amplificatore, preampli, effetto, rotary speaker o altro attraverso il quale venga fatto passare il segnale della chitarra elettrica.
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Riarrangiare per chitarra acustica un brano suonato da uno dei chitarristi che hanno rivoluzionato il modo di suonare l'elettrica non è certo semplice. Se a complicare le cose ci si mette anche uno dei riff più famosi mai suonato da una tastiera nel rock la sfida si fa davvero interessante.
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L’articolo in questione non vuole essere un trattato assoluto su una materia nella quale le opinioni discordanti ci sono da sempre e, per fortuna, continueranno a esserci ancora a lungo. Dico per fortuna perché tante volte, quando il parere è unanime, l’argomento perde di interesse, mentre gli scambi, anche quelli più accesi, se condotti in maniera rispettosa costituiscono comunque momenti di crescita.
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Ci sono un Americano, un Cinese, un Tedesco e un Italiano. Così potrebbe cominciare questo racconto, come una di quelle barzellette grossolane che facevano ridere a denti stretti. Di fatto la storia ha parecchi risvolti fantozziani, ma l’esito apre alcuni spazi di riflessione sui produttori di strumenti musicali, sulle reti di vendita e sulla serietà e correttezza delle loro politiche.
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Dopo tanto aver letto tanto di voi accordiani, dopo essermi fatto una cultura sul mondo della chitarra (e oltre) grazie anche a questa enciclopedia della musica che tutti chiamiamo Accordo, ho finalmente deciso di scrivere qualcosa di mio e in qualche modo ricambiare tutto il sapere che questa rivista virtuale mi ha trasmesso.
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Studiando George Benson, ci si può facilmente rendere conto che tutto ciò che fa ha un sapore blues ma non è certo riconducibile alla scala blues (pentatonica più blue note). È utilissimo conoscere i cinque box della pentatonica, è importante visualizzare le blue notes relative ma purtroppo non è tutto qui.
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La prima chitarra: un problema per tutti i futuri chitarristi, vuoi per la difficoltà (acuita dalle scarse conoscenze in materia e, in certi casi, dai consigli assurdi di presunti esperti) di definire un modello target, vuoi per la volontà (chiamata anche GAS) di comprare qualsiasi chitarra capiti a tiro, dalla Ibanez da cento euro dello starter pack alle Caparison dai prezzi a quattro cifre.
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Alcune persone non riescono a contenere la loro sete di sapere e progrediscono costantemente lungo strade impervie con tenacia e determinazione, strade che mai avrebbero pensato di percorrere nel corso della loro vita. Cosa voglio dire con questo? Boh. Vi voglio raccontare una fiaba.
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Dopo le prime due puntate incentrate sullo psico-mystery chitarristico passo, in questa terza e ultima, ai fatti tecnici, descrivendo lo strumento che mi ha ispirato quel delirante antefatto. Premetto che non sono un amante del relic, generalmente trovo poco sensato rovinare uno strumento che generalmente è nuovo o quasi, soprattutto se si va a intaccarne la suonabilità o la durevolezza. Oltretutto reliccare uno strumento costa tempo, lavoro e denari.
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Da ormai molti anni spendo tantissimo tempo e ancor di più denaro alla ricerca di un suono che sia senza compromessi, in tutto e per tutto. Credo di aver testato, negli ultimi vent'anni, una miriade di pedalini, effetti rack, amplificatori, chitarre etc. Per anni ho utilizzato un amplificatore Hiwatt Custom 100 con, nell'input, un G-System con quattro distorsioni nei loop come main rig. Le chitarre PRS o Fender secondo l'esigenza.
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In questo periodo, purtroppo, si parla di comandanti più o meno coraggiosi e di capitani in seconda. Che abbiano, questi ultimi, qualcosa a che fare con le dominanti secondarie? Ovvero: cosa sono le dominanti secondarie? Sono forse dei vice-dominanti? E cos'è un dominante? Ok, dai scherzavo! Ma non troppo. Intendo parlare in effetti, in quest'articolo, non solo e non tanto degli accordi di dominante, ma delle scale più appropriate per suonare sulle dominanti secondarie.
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Come ogni appassionato della chitarra (io non posso e non voglio definirmi chitarrista per non screditare la categorie e non incappare in querele e denunce varie) cerco di costruire il mio suono. Indubbiamente, quantunque tenti di creare un sound che sia espressione della mia personalità musicale, sono consapevole che la mia ricerca è influenzata dal genere di musica che ascolto e che suono.
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Ho recentemente customizzato la mia Telecaster Road Worn 50’s e vorrei rendervi partecipi di questo mio lavoro, augurandomi che possa dare spunti positivi a chi, come me, deve ovviare al problema di repentini cambi chitarra sul palco. Suono in una band di pop rock e la presenza di parti di chitarra acustica è indispensabile in quasi tutti i brani.
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Dopo un'attesa (neppure troppo) lunga, mamma Boss ha deciso di deliziare i palati delle nuove generazioni con la tanto sospirata discendente della Boss GT series. La nuova nata è la Boss GT100, che sembra voler racchiudere nel suo nome e nel suo design tanto la serie ME quanto la serie GT. A primo sguardo mi ha in verità ricordato pedaliere di altre marche e, da eterno possessore di GT8, ho notato immediatamente alcune differenze rispetto alle vecchie generazioni, ma procediamo con ordine.
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Simon & Patrick è un’azienda canadese del gruppo Godin (come Seagull, Art & Lutherie, Normann, La Patrie) e condivide con le altre aziende del gruppo alcune scelte costruttive, relativamente alla realizzazione di chitarre acustiche.
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Nuovo appuntamento con "Valvole di Sfogo 3" in diretta web dal Moonhouse di Via Pizzi 29 a Milano. Oggi, a partire dalle 15.30 circa, avrà luogo una demo in streaming web. Occhi puntati sulla Dualmono Mk.2 prodotta da LAA Custom che per l'occasione sarà dimostrata da Carlo Sorasio e dal chitarrista Pietro Quilichini. Oltre a presentare le caratteristiche della Mk.2 Carlo affronterà alcuni argomenti di carattere generale sulla manutenzione degli amplificatori e su come cavarsela in alcune situazioni tipiche (valvole che saltano, fusibili, ecc). Potete seguire in diretta la demo e partecipare con domande e interventi commentando l'articolo o utilizzando la chat incorporata con il player video. Buona visione!
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Questo breve scritto non ha la pretesa di rappresentare una guida esaustiva riguardo a questo piccolo amplificatore, ma vuol essere semplicemente una voce in più. Il buon Gianlorenzi ha già
provato in maniera più che congrua il piccolo combo della stessa casa produttrice. E se è stato già testato il combo, noi comberemo la testata!
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