Per esempio, in presenza di una progressione in Am7 - formato dalle note di A, C, E, G, rispettivamente fondamentale, terza minore, quinta e settima minore dell’accordo - suoneremo una pentatonica minore di E. Questa sostituzione evita di far suonare la terza minore dell’accordo di Am7, il C, che sarebbe invece presente nella più scontata pentatonica di Am7. In questa maniera il suono del fraseggio acquista un carattere più sospeso e rarefatto, né maggiore né minore, perfetto per fraseggi moderni e più ammiccanti tanto al pop quanto anche a un certo tipo di fusion. 
Nel pensare agli esercizi da proporvi, mi sono parzialmente ispirato allo stile del virtuoso texano Erik Johnson. Johnson ha un approccio originalissimo alle pentatoniche: grazie all’uso combinato di plettro e dito medio della mano destra crea dei fraseggi sviluppati su corde non adiacenti e grazie a questi salti di corda ottiene intervalli molto ampi che rompono il senso di linearità del tradizionale fraseggio. La pentatonica ne esce ringiovanita con un suono più simile a quello di un ricercato arpeggio jazz. Queste interessanti sonorità sono ovviamente spendibili anche in maniera armonica e per questo abbiamo fornito una serie di diteggiature di accordi costruiti sulle note della pentatonica.

Su Chitarre di questo mese troverete la spiegazione teorica approfondita di questa lezione, tutte le trascrizioni degli esercizi e degli accordi, più un’importante guida al suono.
Qui invece, tra le risorse dell’articolo, la base utilizzata nell’assolo introduttivo, sopra la quale potrete provare gli esercizi.
Suonate forte!