Volevo solo far notare che i due pickup HANNO una fase leggermente diversa, data la loro seppur piccola distanza. Questo conferirà al suono una ricchezza e un timbro particolare (il famoso QUACK delle posizioni intermedie della stratocaster, come in little wing versione SRV).


Infine questa questione del vero stereo secondo me non è molto importante.
Il concetto di stereo nasce con gli strumenti acustici.

Chiaramente se si parla di chitarra elettrica, che non è uno strumento acustico, la stereofonia è un'altra cosa.
Sicuramente riprendere la risonanza della corda da due posizioni diverse è la cosa più vicina al concetto di stereo per la registrazione di uno strumento elettrico.

Quello di cui parli tu (effetti, amplificatore stereo ecc..) riguarda l'amplificazione stereo di uno strumento elettrico mono.

Ciao Franco,


Binson...Tascam-Teac...Fostex...Sennheiser Stereo Head Microphone...AKG D-12....Viareggio...Lido di Camaiore...ancor più indubbio che c'è proprio da perdere: "La Bussola"!!!

Gli U-87 Newmann, in coppia distanziata, assieme a quel vecchio "marpione" del Sennheiser MD-440 U, rimangono una "triade" formidabile per la ripresa di quei pianoforti a gran coda tipo lo Stanway come pure quei "gapponesini" ormai "giapponesoni" della Kaway un'abbinamento formidabile per avere la poercezione reale del suono stesso di quei due modelli di pianoforte dalle sonorità fantastiche, con l'unica differenza la collocazione geografica d'origine, degli strumenti stessi, ovvero l'uno all'opposto estremo dell'altro.
Per lo Stanway, mitica fù la registrazione del 1957 del "Concerto di Varsavia di Adinsell" arrangiato per orchestra ed eseguito, allo stesso pianoforte, dal fantastico Mantovani(odiato dai puristi musicisti conservatoristici di salsa di pomodoro sia italiani che esteri) in una registrazione spettacolare, di quell'anno, fatta proprio dalla Decca nei suoi studi londinesi, che vide l'impiego dei famosi U-87 a valvola più il "padre sperimentale" del Sennheiser MD-440-U che aveva una forma della testa microfonica simile, ma ridotta ed non aveva ancora il regolatore "nel culo dello stesso" sia del "rosone taglio/esaltazione frequenze, come pure la famigerata "levetta taglia/esalta" frequenze da captare dei 18/20.000 Hertz posto a lato del microfono stesso, che veniva ingegnosamente posizionato proprio alla 3/4 finale, come tutt'ora si continua a fare, del coperchio-corpo coda pianoforte in direzione "verso il basso dello chassis" per dare corposità nella camera stessa ove viene suonato il pianoforte stesso.
A proposito Bruno Martino e questo microfono "duro", come pure il sottoscritto all'epoca, nei suoi minori e piccoli spettacoli d'intrattenimento musicale sempre con questo microfono si era coppia fissa, in quanto il calore emanato dallo stesso non era possibile nè con qualunque Beyer-Dynamic come neppure con qualunque altro AKG, per non parlare poi di quelle tutt'ora ciofeche, plurivenduti, della Shure dove giudizi positivi mai ne ho avuto a quel tempo come adesso(grammofonizzatori della voce umana in qualunque ambito e regolazione annessa).

Tecniche e mezzi, che ancora oggi continuano a dare delle "belle banane" a vari prodotti commercializzati come "miracolosi" da qualche "spacciatore di minchiate", solamente perchè lo stesso è retribuito alla perfezione per le belinate che spara.

Indubbio che in vere "ciofeche" ci siamo capitati pure noi, vedasi specialmente negli anni '70/'80, dove diverse fabbriche sia che fossero blasonate o meno, partendo proprio dal settore strumenti musicali ed accessori, inziarono questa politica aziendale scellerata, coadiuvata molto spesso dal cambio di proprietà, che poi ben presto ne vide la perdita stessa del pregio fino a quell'epoca acquisito.
Ti ricorderai le schifezze prodotte da Fender e Gibson proprio in quegli anni, tanto per fare un esempio.

Reliquie d'epoca ne ho anche io e rappresentano quella che fù la storia passata, nell'ambito musicale, indubbio che ora dedicandomi solo a me stesso, abbia ancora fatto delle nuove scelte, aggiornato qualche "pezzo da 90", come i validissimi veramente microfoni a condensatore AKG C-414 B XLS, vabbè lasciamo perdere il discorso pianoforti digitali Roland, campionatori, synth vari, expander e chitarre(una vera malattia incurabile) però la soddisfazione che se ne ricava ogni volta sia a suonare come pure a "ravanare" dentro un qualche cosa di attinente è assolutamente indescrivibile...ecco perchè possiamo far passare il termine di "patologico".

Mi scuso con te se mi sono dilungato anche troppo, ma quando mi capita di poter aprire "La Valigia dei Ricordi" divento, senza forse, prolisso e penso pure noioso, comunque un cordialissimo saluto da parte mia e ti invio pure un link inerente alla mia valigia dei ricordi che è diventato un brano musicale, da me eseguito e canalizzato su You Tube, con il mio Hammond B3 questo è il link:

http://www.youtube.com/watch?v=KqjqpILav14

Dogat(Max)

Ciao RubberSoul,

infatti la ripresa d'ambiente è fondamentale, ma per l'appunto questa la puoi manovrare meglio con una doppia capsula microfonica, come per l'appunto il Newmann per la voce in questione, perchè poi lavori sulle stesse due tracce vere registrata e "ambientizzi" il tutto proprio con dei bei Lexicon classici a rack 19" dove gli ingressi sono sempre stati stereo ed uscite idem.
Una cosa da aggiungere rimane sempre il fatto che nell'ambito sia concertistico, come pure sinfonico classico o lirico, la tecnologia stessa è sempre una spanna più avanti, rispetto al "commerciale puro e prorpriamente definto" proprio per il fatto stesso di ricercare, spasmodicamente, quella che viene definita la maggiore definizione e naturalezza del suono stesso emesso sia dalla voe come pure da qualunque strumento musicale, quindi quel famoso occhio di riguardo verso quel campo l'ho sempre tenuto, in quanto molti trucchi da lì li ho imparati.

Per quanto riguardano i miracoli compiuti nel passato sono stati veramente incredibili, sia a livello musicale come pure a livello tecnico, ma pensa se gli stessi Shadow avessero avuto un contratto, già alla fine anni '50, quando uscirono, con la stessa Decca, cosa impossibile perchè era solo dedita alla lirica, avrebbero avuto delle risultanze di registrazione incredibili, con strumentazioni proibitive per qualunque altra etichetta inglese discografica, ma come tu stesso affermi ed io condivido, hanno creato quel sound irripetibile, come lo stesso Les Paul, Django Reinhart con metodi di apmplificazione e registrazione allucinanti negli anni '20, poi ancora Wes Montgomery, il nostro Franco Cerri, ed altri ancora.

Il Meazzi...il Davoli...il Semprini...che bella botta di...nostalgia!

Dogat.

Ciao Rubber Soul,

senza dubbio anche ulteriori sviluppi di questo concetto principale verrebbero tutti a taglio in fase sperimentale e questo mi pare ovvio, le ultime riprese in studio di registrazione, proprio per quanto riguarda il buon Fausto Papetti, eseguite nella mia zona, in uno studio di registrazione che ora non c'è più in quanto è mancato il proprietario, videro proprio l'impiego sperimentale di due U-87 Newmann, diretti al Soundcraft banco e poi al relativo 24Trk 2", proprio per poter lavorare su maggiore aperura sonora, potendo così anche osare di più" in effettistica post-, anche se va detto che questi erano posizionati a maggiore distanza e quindi ovvimente più adeguata di conseguenza, rispetto a quella che si può effettuare su di una chitarra.
Come sappiamo, sia tu che io, la registrazione stessa non è solo fatta di "sistemi gessati immutabili" sennò poi il divertimento (ma pure i relativi "rosari forbiti e proferiti" non sapendo però se anche tu sia propenso a simili esternazioni) dove li andiamo a prendere?

Un Cordiale saluto da parte mia,

Dogat.