Se potete provate a registrare in questo modo e scoprirete che non c’entra con il suono che “esce” dalla vostra chitarra non amplificata.

Iniziamo dicendo che ci sono diversi metodi di “portare” il suono della chitarra acustica in un sistema di amplificazione/registrazione e ognuno di questi ha vantaggi, svantaggi o semplicemente si sceglie per una questione di gusto personale (più squillante, più bassi, più presenza ecc..)

Tra i sistemi che tutti conosciamo c’è sicuramente il microfono. Un qualsiasi microfono posto davanti alla chitarra, porta il segnale ad un sistema di amplificazione. Il risultato finale, cioè la “fedeltà” de suono dipenderà da alcune caratteristiche del microfono, tra cui, la sensibilità del microfono, la banda passante (praticamente il range di frequenze che il microfono riesce a percepire), il diagramma di radiazione del microfono (in breve da che direzione e con che sensibilità il microfono “ascolta”) e da un fattore non trascurabile, quale la posizione rispetto alla chitarra.
Può sembrare ininfluente, ma spostando il microfono davanti alla chitarra (diciamo seguendo la linea del manico, si sposta il microfono più verso la paletta o verso il ponticello) se ne può cambiare l’equalizzazione cioè posso avere più bassi o più alti.

Detto questo, vediamo quali sono i vantaggi e gli svantaggi di questo sistema.

Sicuramente nelle esecuzioni da vivo sarebbe difficile mantenere la posizione davanti al microfono per tutto il concerto, e comunque esistono dei supporti che permettono di fissare il microfono alla chitarra (senza forare ovviamente, solo una specie di morsetto), ma resta comunque il problema del feedback anche perché il livello di volume di una chitarra non è elevatissimo e nel banco di mixaggio bisognerebbe tenere il gain bello alto per far “uscire” la chitarra dal mix, oltre al fatto che verrebbero percepiti tutti i rumori esterni tipo colpi alla chitarra, suono della batteria ed eventuali imprecazioni dell’esecutore!!!!

Quindi questo sistema risulta molto più valido in caso di registrazione che dal vivo.
Il vantaggio di questo sistema è che utilizzando un buon microfono (magari due!) si riesce ad avere un suono di chitarra molto vicino a quello che si ascolterebbe stando davanti alla chitarra vera e propria; poi con due microfoni, si riuscirebbe addirittura a ricreare i riverberi naturali dell’ambiente.

In alternativa al microfono, il sistema più diffuso per amplificare la chitarra acustica resta il “piezo”. Ma esattamente cosa è un “piezo”? Prima cosa è l’abbreviazione di piezoelettrico, ma questa parola si riscontra spesso anche in parti di auto, o fornelli da cucina o caldaie o negli altoparlanti. Ma allora posso utilizzare un pezzo della caldaia per amplificare la mia chitarra? La risposta è: potenzialmente si.

La parola “piezoelettrico” deriva dal greco “comprimere”, questa è una caratteristica di alcuni cristalli che sottoposti ad una deformazione meccanica generano una differenza di potenziale (tensione elettrica) e viceversa. Questo in parole povere significa che se prendessi uno di questi cristalli (es. il quarzo) e provassi a deformalo in qualche modo, misurando con un voltmerto sulla facce della sua superficie troverei un segnale elettrico. Come detto questo fenomeno è valido anche nel senso contrario, cioè applicando una tensione a questo cristallo, questo si dovrebbe deformare in modo proporzionale alla tensione applicata ma entro certi limiti (es tweeter piezoelettrici).

Applicando il concetto alla chitarra, la deformazione che applicheremo al cristallo è quella prodotta dal movimento delle corde.  Ecco un piccolo schema concettuale.

Riportando sempre la questione nell’ambito della chitarra, vediamo come sono fatti i trasduttori piezoelettrici.

Come oramai molti di voi sanno, il pick up piezo è installato sotto l’osso del ponticello in modo da percepire al meglio le vibrazioni prodotte dalle corde. In questo modo però, viene “ucciso” il suono della chitarra dovuto alla cassa e ai legni utilizzati. Già, perchè potenzialmente la chitarra potrebbe essere solo manico, corde e ponte, senza cassa perché tanto non ha effetto sul suono finale, e inoltre come si vede solitamente nell’utilizzo dal vivo la “rosa” viene chiusa con un tappo che impedisce appunto al suono di “risuonare” nella cassa (scusate il gioco di parole). Aggiungo in fine che questo tipo di pick-up è un po’ “fiacco” e necessita sempre di un pre amplificatore, magari con equalizzatore annesso.

Vediamo ora nell’utilizzo pratico i vantaggi/svantaggi di questo sistema. Dal vivo è sicuramente più comodo; non vengono percepiti rumori esterni alla chitarra, non si hanno problemi di mobilità, basta chiudere la “rosa” con un tappo per evitare il feedback e vai! Il contro è che ammazza il suono vero della chitarra. Se avete avuto modo di ascoltare il suono di un pick up piezo, avrete notato che è squillantissimo, un po’ nasale, con bassi “gommosi” e in generale “freddo”. Qualcosa si migliora utilizzando un equalizzatore, ma il suono di base è quello.

Ma allora come fare per avere un buon suono di acustica in tutte le condizioni? La soluzione è quella di utilizzare tutti i due i sistemi insieme. In alcune chitarre, (es, la EKO MIA) c’è un pick up piezo ed un microfonetto inserito nella cassa della chitarra e tramite un controllo si regola il mix tra i due segnali. In questo modo dal vivo, si può abbassare o escludere il microfono (accontentandosi del suono) e in studio si ha il vantaggio di non dover rimanere immobili davanti all’asta con un altro microfono.

Io personalmente avendo solo il piezo sul mio strumento, registro la chitarra in diretta e con l’aggiunta di un microfono esterno e poi miscelo tutti e due i segnali in modo da avere il suono realistico del microfono e gli alti squillanti del piezo.

In fine parlando di trattamento dei segnali registrati, vorrei dare alcuni suggerimenti (che ho appreso dall’esperienza, ma non sono un fonico)

1. Inserire il compressore sia sul segnale piezo che del microfono e comprimere il segnale solo sui picchi più forti dovuti alle plettrate più energiche;
2. Tagliare le frequenze basse sotto i 100Hz sul segnale piezo (mi è capitato di avere rumori a frequenze bassissime a causa del palmo della mano che urtava il ponticello;
3. Tenere il segnale del microfono prevalente rispetto al piezo e inserire un processore “surround” sul segnale del piezo in modo da avere questo segnale che sembri provenire da dietro aumentando la spazialità.

Tra le risorse trovate alcuni Mp3 dove si possono ascoltare meglio le varie registrazioni per capirne le differenze.