Io diversi anni fa ho avuto una Clapton con PU attivi che ho venduto con vero piacere... ma sicuramente un prodotto artigianale di qualità è una cosa diversa. Non facciamoci ingannare dal blasone.... Ciao

Ciao! madonna beato te! solo qualcuno veramente soddisfatto e contento scriverebbe un articolo del genere! spero capiti anche a me un giorno di vivere un'esperienza così extraterrestre!!!
Una domanda...il prezzo? si può dire? ho un'american standard e vorrei fare qualche modifica...

Piero li costruisce esattamente su misura.

http://people.accordo.it/journals/lorenzof/2010/01/30594/magnetics-pickups-attivi-sample-piero-terracina.html

"i primi erano copie degli EMG"
Non voglio far troppo il precisino, ma questo non è corretto, e lo posso assicurare perché ho intervistato il grande Piero un mese fa :-)

Edit: pubblicherò l'intervista su queste pagine, appena l'avrò sbobinata e sistemata.

Per quanto mi ha detto Piero, grazie al fatto di aver avuto una commissione da Eko, al tempo Magnetics sfornava molti più pickups di EMG, che però non stava esattamente "giocando", pur mantenendo dimensioni più piccole. C'è un grande rispetto reciproco tra loro, si sono conosciuti proprio a quei tempi.

Bravo, apprezzo e condivido

Ciao Oskar, suppongo la tua domanda sul boost fosse rivolta a me.
Non conosco bene il set di Gimour, ma dipende con quale set Magnetics vuoi confrontarlo. Posso dirti quanto so (se ben ricordo):
il chitarrista dei Fluido Rosa (cover Pink Floyd) possiede una strato Gilmour, e le ha sostituito i pickup con dei Magnetics, per avere più presenza.
Poi posso dirti che la filosofia di Piero è comunque quella di non rompere troppo coi suoni di riferimento, i suoi pickup attivi sembrano meno attivi di quanto si possa pensare. Riducono peraltro, rispetto agli EMG, la compressione, attraverso una costruzione che se potrò, magari, riporterò nell'articolo che gli sto dedicando.

Edit: il boost è da +7 db, regolabile da un pot messo al posto del controllo del tono. Molto trasparente.

Concordo, l'unico pickup al ponte per la strato è un HB (o almeno un Hot Rails).
Se invece piace proprio il suono tagliente, scegliere piuttosto una Tele!

Hai messo un tone sul bridge?

Le chitarre non le tengo in custodia, ma in rack o su stand, alcune vicine a casse per farle risuonare anche quando non vengono usate.
Altre (a rotazione) posizionate su stand nel mio studio (o a casa) in modo che la luce solare le colpisca "gentilmante" senza che scaldi troppo.
In questo modo (su consiglio secoli fa di un liutaio più anziano) ho aiutato a "maturare" precocemente diverse chitarre, acustiche e non.
Superstizioni?
Liberi di crederlo. ma intanto funziona (a patto che i legni di partenza lo meritino, le Squier o suonano subito o non c'è speranza!!).

(Non sono superstizioni o favole, il legno vibrando per simpatia accanto ad una cassa 4x12, o PA, o dello stereo ha sollecitazioni simili a quelle di quando lo strumento viene suonato; e il calore della luce solare lo fa asciugare, come accadrebbe naturalmente, ma in un lasso di tempo minore; pensate alla composizione delle cellule del legno, composte come tutte in parte di liquidi).
Nel tempo ho accumulato parecchie chitarre, di cui diverse di pregio.
E, da qualche decennio, non faccio esperimenti avventati (beh, forse su una Eko cinese...)

PU Strato al ponte? Attualmente ho 6 strato e ne ho possedute e suonate un'infinità, dalle prime CBS (quelle pre le ho solo suonate) a Reissue, Signature, Custom Shop, Standard, Messicane, Giapponesi, Cinesi, Assemblate, Hand made etc etc. etc.
E il magnete al ponte ha una caratteristica comune in tutte.
Non nego che ad alto volume e distortissimo possa avere un suo fascino (Hendrix). O nel Country (ma, ripeto qui è meglio la Tele) o nel Surf.
Ma è comunque un range timbrico molto più limitato delle altre posizioni, da cui la sostituzione con HB o miniHB operata da molti.

Sul tocco del chitarrista che incide al 95% sul suono poi, permettimi di non essere ASSOLUTAMENTE d'accordo.
Studi documentati (troppo lunghi e tediosi da riportare qui) hanno provato SENZA TEMA DI SMENTITA che il tocco incide ben al... 96%!!
Buona Musica

Stesso periodo, stesso problema dei tasti, stesso liutaio...stessa conclusione.
Forse a distanza di 20 anni, l'ex "Just Guitars" non commette più certi errori e l'esperienza puo' aver migliorato la qualità del suo mestiere; ovviamente, da quel giorno non mi sono più avvalso del suo operato.

Anche io sfregio di cacciavite su manico strato (acero), riverniciato poi SOPRA I FRETS (sensazione chitarra con preservativo sul manico!!).
Poi montato capotasto locking artigianale (i Floyd non erano ancora arrivati da noi, ma LORO potevano costruirne una copia artigianale!!) rovinando definitivamente il manico (fatto costruire su mie specifiche da Franco Cavolata, al di la' del nome tutt'altra pratica).
Il locking nut oltre che orrendo e di fattura dozzinale non ha mai funzionato (i clamp sembravano presi a uno sfascio tanto erano irregolari!!).
E il promesso ponte-prototipo copia del Floyd non è mai stato realizzato.
Morale, chitarra praticamente rottamata (era una delle prime Squier Vintage 62 arrivate a Roma, quelle marchiate Fender, esuonava benissimo; l'avevo scelta provando tutto lo stock del negozio, vintage americane comprese; anche Marco Manusso preferì una Squire alle americane, ma lui prese la Tele).

Contemporaneamente doveva essere applicato capotasto di ottone su Gibson les Paul Custom del '71 (ebbene si, mi sono fatto convincere, ma all'epoca andavano!!!).
Stesso problema, scasso extra-large con nut che sguazzava dentro,
Per compensare tale disastro mi furono dati due magneti Magnetics a sostituzione dei Di Marzio con cui avevo comperato la chitarra (e che suonavano!!). Risultato: strumento dignitoso ma privo della grinta precedente (per un po' ho usato un rack esterno con pre, EQ etc per avere quello che prima ottenevo senza!!). E uno sfregio permanente sotto il brass nut (poteva essere recuperato con un lavoro di fino, ma non avevo soldi da spendere; e ancora non avevo trovato un liutaio di fiducia; anzi c'era quello di Marco, ma si era appena ritirato per problemi di salute!).
Successivamente ho però sentito di peggio da un amico professionista allora più inserito di com'ero io.
Una disavventura ancora peggiore su chitarra già allora di valore, e non so se si sia poi effettivamente arrivati alle vie giudiziarie minacciate.
Da allora (senza recriminazioni e scontri personali, perchè credo alla buona fede anche nell'inesperienza) non mi sono più servito da Just Guitars, e per anni ho portato con soddisfazione in giro per il mondo le mie chitarre curate da altri. E ho anche imparato a badarci da solo, tranne che per i lavori nel legno.
Di recente mi sono anche dilettato nell'assemblaggio di strato e tele a basso costo per dare una casa alla quantità di magneti, ponti, circuiti varii, qualche manico e un corpo avanzati da storie precedenti.
Non tutto è riuscito, ma almeno un paio di pezzi dal costo di una Affinity usata e qualità American Standard sono riuscito ad ottenerli (+ diversi manici di scopa, ma è divertente lo stesso suonarli quando non ho sottomano quelle VERE).
Questo per dire che la conoscenza dello strumento avviene per gradi, combattendo con le chitarre, i negozianti, i liutai, sostituendo magneti, meccaniche, ponti, insegnando agli allievi la manutenzione basilare, leggendo riviste specializzate ma NON ITALIANE, ascoltando i consigli del Guitar-Tech di uno dei tuoi chitarristi preferiti che inaspettatamente viene nel tuo camerino prima di un concerto, e molte cose ancora,
Non è sfoggio di medaglie, è la vita di un musicista di professione (se tale si può ancora chiamare con la carenza di lavoro che c'è) che in 56 anni (e più di 40 di musica) si è trovato per strade che non avrebbe mai lontanamente sognato neanche di imboccare.
E che a pochi (compresi colleghi superimpegnati e qui molto meglio conosciuti) è stato concesso di percorrere.
E che per questo ha da condividere esperienze, conoscenze apprese anche dalle FONTI PRIMARIE (vedi musicisti da storia del Rock).
Invece di tenerle per se.
Penso che lo scopo più alto della nostra permanenza su questa crosta terrestre sia quello di apprendere e poi rimettere in circolo la conoscenza, per piccola che sia.
E io da musicista, da insegnante, da padre e soprattutto da Cittadino cerco di farlo.
Poi, la cosa è fin troppo evidente, vanno comunque per la maggiore i Santoni, i Feticci, e gli Unti Del Sol Minore.
Buona Musica Tubes

Comprai una Telecaster Just Guitar nel laboratorio a Monteverde (sì... quello in fondo alla rampa). Era il 1986 anno piu' anno meno. Al laboratorio c'erano due persone, Piero e un altro di cui non ho mai saputo il nome.

La chitarra era assemblata da loro con pezzi orientali ed aveva due Humbucking splittabili molto belli: uno per i distorti ed uno per i puliti.
Una chitarra molto duttile che forse feci male a vendere.

Potrei sbagliare, ma i magnetics erano considerati l'alternativa ai Bartolini e non agli EMG citati poco sopra.

L'unico intervento di liuteria lo fece proprio su questa chitarra quando dopo qualche tempo mi accorsi che le corde toccavano su qualche tasto, ma non risolse il problema. Forse una rettifica alla tastiera sarebbe stata la cosa giusta.

In seguito ho sentito piu' d'uno lamentarsi di alcuni lavori di liuteria fatti a suo dire con negligenza ( c'è chi parla di riempimento di tastiera scalloped ) ma mai nessuno lamentarsi dei pickup e di questi stiamo parlando, o no?

Di anni ne ho un po' di più, 56 ad Aprile, e Hendrix l'ho ascoltato da ragazzino praticamente in diretta, da quelli ancora più grandi di me (Hey Joe è del 1966).
Più che la memoria, ho un orecchio abbastanza affinato, tra l'altro ho lavorato per anni in studio come fonico e produttore.
E la chitarra la conoscevo bene perchè dopo averla comperata a poco nel 1985 (in sostituzione di quella del 1971 rovinatami dal signore di cui sopra) mi ero accorto che non suonava neanche a prenderla a calci (quello non era un buon periodo per le Gibson).
Ci ho messo OGNI tipo di magnete passivo che ho avuto sotto mano, ma il risultato non cambiava.
Allora ho provato con due simil Di Marzio della Eko che mi avavnzavano, e qui il suono era più potente e sui distorti poteva avere un senso, ma mancava comunque di carattere.
Ci ho fatto un tour nel 1993, poi l'ho messa da parte (non in custodia, nel rack assieme alle altre), prendendola in mano solo ogni tanto, sino alla rivelazione 7 anni dopo che qualcosa era cambiato!
E l'ampli era lo stesso di prima, Fender Twin reverb 65 Reissue.
E anche l'ambiente dove ho potuto constatare il fatto era il mio studio.
Ne ho dedotto che l'unica variabile in gioco era il TEMPO.
E la cosa mi è stata confermata dai miei liutai dell'epoca (Flame) cui ho sottoposto il fatto, e che avevano già avuto sotto mano la chitarra in questione.
A me sembra una cosa logica, non accade a tutte le chitarre ma non sono il primo a cui è successo, ne ho lette di simili su riviste specializzate, nelle interviste a chitarristi internazionali.

No, come ho spiegato sopra sono partito dagli originali Gibson dell'epoca (pessimi) passando per S.Duncan (diversi tipi), e altre marche che ora non ricordo (stava sempre dal liutaio!!).
Tutti nuovi, e con una uscita normale, i simil Di Marzio mi sono capitati per caso.
Un PAF e un Super Distortion erano un classico nei 70, così ci ho provato di nuovo (gratis!!). Mi ha detto bene. Ma 7 anni dopo!!

Il problema è: cosa stai provando (nel senso di "mettendo alla prova") con questo esperimento?

Se non ho capito male, stai dicendo che a parità di hardware e pickups, diverse chitarre strato da te assemblate rivelano in questo tipo di prova
"se una mia creazione suona bene o male senza attaccarla all'ampli"

Cosa e bene e cosa è male per te nel suono di una strato?

Sia chiaro che questo esperimento di carattere esplorativo (anche io ne ho fatti di simili) potrebbe fornire dati empirici interessanti, nel senso di utili per sviluppare qualche intuizione da mettere alla prova in maniera rigorosa.