Cari amici di Accordo, mi scuserete per questa premessa, ma di questo argomento ho davvero dissertato fino alla nausea e dati i risvolti poco sereni che tali discussioni hanno avuto, qui o altrove poco importa, non sono particolarmente disposto a riprendere tutto quanto detto in mille occasioni e tanti anni, soprattutto dopo che è stato preso a pretesto (anche se non su queste pagine) per mettere in dubbio scorrettamente la mia buona fede, la validità del mio lavoro e la mia stessa professionalità.

Mi limito a dire che ci si scontra sostanzialmente per una ragione su tutte: si indaga da una parte in modo "razionale", dall'altra in modo "irrazionale".

Sostenere le proprie opinioni senza alcun rigore dimostrativo, con test approssimativi privi di valore oggettivo che paragonano strumenti differenti, elettroniche diverse, prove effettuate in tempi diversi con strumentazioni diverse, crea solo un guazzabuglio di esperienze caotiche, filtrate attraverso mille parametri soggettivi e fuori controllo che non portano a nulla.

Lo studio dei fenomeni passa inevitabilmente attraverso la mentalità del rigore, l'eliminazione di ogni fattore di fraintendimento e la ricerca di dati oggettivi non influenzati dalle opinioni personali.

Se questo metodo non rappresenta un terreno comune, allora una comunicazione efficace non si potrà stabilire facilmente...

Detto questo, la questione del rapporto tra legno solido del body e vibrazione della corda si può sintetizzare in una frase generica, adatta a ben rappresentare anche altre discussioni più o meno sensate che animano spesso le nostre menti di chitarristi: il fatto che un fenomeno esista, avvenga realmente, non implica automaticamente che la sua influenza sia tale da renderlo percepibile come importante, perché ciò dipende dall'entità del fenomeno in questione, in relazione agli altri fattori in gioco.

Spesso ci accapigliamo su problematiche che eleggiamo arbitrariamente, senza darne (o averne) una dimostrazione inequivocabile, al rango di "fattori determinanti". Malgrado esse a volte effettivamente sussistano, non sempre sono in grado di esercitare un'influenza tangibile a causa della loro scarsa capacità di modificare energeticamente fenomeni ben più incisivi.

Ho detto molte volte che il legno del corpo "incide scarsamente" nella determinazione del suono della chitarra solidbody. Questa affermazione è motivata dal fatto che la capacità della tavola di legno pieno di modificare dinamicamente le caratteristiche della vibrazione della corda che su di essa è tesa non si palesa in maniera tangibile in nessuna indagine spettrometrica, per quanto condotta in modi diversi e reiterata più volte.
Sebbene dunque io possa senza problemi ammettere che tale fenomeno si verifichi acusticamente, i riscontri oggettivi mettono in discussione la scala di valori relativi alla sua incidenza sul suono elettrico e dunque non posso che reputare il fenomeno in grado di modificare "in maniera poco sensibile" i rapporti tra le componenti primarie e secondarie della vibrazione captata dai trasduttori elettromagnetici.

In quanto supporto rigido delle corde con scarsissime capacità di amplificazione (quasi nulle nelle solidbody), il legno che entra in risonanza è teoricamente in grado di smorzare le armoniche presenti alle medesime frequenze nella vibrazione delle corde.
Quanto questo fenomeno teorico si dimostri in pratica in grado di colorare il suono è cosa da verificare: le prove mostrano nuovamente che sulle solidbody gli effetti sono di scarsa entità, mentre tale influenza si evidenzia maggiormente nelle chitarre elettriche semiacustiche ed ancora di più in quelle a cassa alta, che concedono via via sempre di più all'acusticità dello strumento nel loro suono elettrico, facendo diventare il fenomeno chiaramente misurabile, oltre che percepibile.

Un insieme di fattori (che se vogliamo possiamo anche indagare) spiega invece esaurientemente perché all'ascolto in ambiente del suono acustico di una solidbody il nostro orecchio percepisca differenze a volte perfino eclatanti (che illusoriamente possono influenzare la percezione del suono elettrico).
Esse non trovano però un riscontro sistematico e coerente (se non per fattori casuali) nell'analisi del suono elettrico dello strumento (ovviamente prima che esso sia trattato dall'amplificazione), tale da far ricavare un rapporto causa-effetto.

La stessa cosa non accade per il manico, che produce vibrazioni energeticamente consistenti, in grado di caratterizzare più efficacemente la vibrazione della corda.
Ma questa è un'altra storia... ;-)