Per far piacere ad Alberto Biraghi esordirò con un bel "Mi consenta"...

Mi contantano i sostenitori del liutaio elettrico ma occorre anche qui fare un distinguo.

Ci sono quelli che costruiscono i manici ed i corpi, che lavorano il legno come mastro Geppetto, e quelli che, seppure con grande perizia, assemblano pezzi acquistati da Wilder o da chiunque fornisca semilavorati per liuteria. La differenza c'è, ed è tanta. Non metto in dubbio il talento di Pistolesi, o il valore delle sue creature come la tua spacecaster, ma non credo questa sia la regola.

Per me Leo non sbaglia quando dice che vendere una chitarra artigianale o semiartigianale, fosse pure un capolavoro, è più difficile che piazzare una gibson qualsiasi. Il motivo è nelle "certezze": "sto facendo un vero affare o sto prendendo un bagno colossale?" Vi siete mai chiesti perchè gli orologi costosi più venduti (ed imitati), pur essendo una vera schifezza, restano sempre - e solo - i Rolex? perchè un Rolex da' "certezza!: è certo che si rivende facilmente, è certo che chiunque lo riconosce e riconosce in te il proprietario di un "must" in qualche modo sempre valido. Il tutto si applica alle chitarre senza nessuna differenza.

Per lo stesso motivo le pur ottime Heritage, costruite negli ex stabilimenti gibson dalle persone che hanno costruito le migliori gibson semiacustiche e che, ancora oggi, a meno della metà del prezzo di una gibson costruiscono chitarre che valgono il doppio di una gibson, non trovano mercato. Venderne una è quasi impossibile.
In definitiva ci sono ottimi prodotti semiartigianali o semiindustriali se volete, o di liuteria avanzata, ma se costano troppo, quando si vuole rivenderle le difficoltà - solitamente - sono tante. Se invece l'investimento è minimo, minima sarà la perdita in caso di "svendita"...

intanto sono Fabrizio e scrivo da Torino: il "grazie Leo" era una dedica a quel geniaccio che ringrazio ogni volta che ascolto "Apache" (?) , "The wind cries Mary" o "Sultains of the swing".
Nel mio primo commento ho cercato di essere soft, ora vengo al sodo e comincio dai "liutai": ne conosco uno di Torino che - mi risuta ad imitazione di colleghi sparsi per l'Italia - prende delle Eko similstrato, le svernicia, le modifica leggermente, le rivernicia, cambia p.u. e meccaniche, toglie via il logo dalla paletta sostituendolo con la sua "prestigiosa" firma e le vende, spacciandole per strumenti unici e dalla timbrica strepitosa, allo sprovveduto di truno, ad oltre 1500 euro.
E' una bella tradizione che proviene dai lontani anni'80 quando il piccolo logo Sqier sulla voluta della paletta strato veniva rimosso e le chitarre vendute per americane e che si perpetua in mille altre forme di porcherie che hanno generato guadagni notevoli e disastri per i bovini acquirenti che nessuno ha mai tutelato.
Pistolesi: non lo conosco e non ho alcun motivo per pensare che faccia parte dei figuri di cui sopra e per dubitare che le sue strato suonino meglio di quelle partorite da Leo (quel Leo) e soci, ma suonano uguale? hanno lo stesso jingle jangle?
Io voglio una strato che abbia "quel" suono, poi le dita sono le mie, ma questo è un altro problema.
Scusami, ma 5000 euro per una spacecaster io non li spenderei mai! ...ma il mondo è bello e "variegato" come disse Vanna Marchi...
Se parliamo di capacità tecniche ricordo che ad un SHG al Quark ho assistito alla presentazione di un OD valvolare progettato e realizzato da Pistolesi e presentato come il sacro e definitivo graal in fatto di saturazione; devo essere onesto e spietato: io ed i miei amici siamo rimasti allibiti perchè produceva un suono a dir poco orribile, tant'è che non ne ho mai più sentito notizia.
Forse io non capisco una mazza, ma un pedalino della Boss lo cambio e lo rivendo facilmente quando ne trovo uno che ritengo migliore, quell'accrocchio mi sarebbe rimasto in cantina vicino alla vecchia stufa della nonna... e non credo costasse 80 euro!
Laciamo fare le cose a chi ha trovato la formula delle magiche pozioni (anche se forse ne ha perduto in parte la ricetta), io una chitarra di "liuteria" non la voglio proprio!
Posso, questo sì, fare un modesto investimento su strumenti come le Jim Reed che - si dice - suonano bene ad un costo davvero molto contenuto.
Grazie Leo, George e Doc (quelli là)

Massimo non so se i costruttori, i rivenditori e gli importatori di chitarre leggano accordo, ma presumo di si. Non farlo sarebbe sbagliato perchè un sito come questo, libero, obiettivo e corretto, serve a monitorare umori, malumori, tendenze, gusti ed esigenze del mercato dei chitarristi professionisti e dilettanti. Ben vengano quindi coloro che sono spesso oggetto delle nostre discussioni, magari intervenendo e interagendo con noi ogni qualvolta ce ne sia bisogno.

Caro Donato, io, anche se non lo condivido, capisco il tuo punto di vista; tu capirai il mio quando avrai comprato una Jim Reed, se la comprerai, altrimenti, pazienz. Anche Cristo ha avuto qualche difficoltà in passato a farsi credere e capire da Ponzio Pilato. Con questo non ti autorizzo a crocifiggermi se poi provi una Jim Reed e non ti convince...
Mi sembra però, che decidere di non acquistare uno strumento pensando che un domani possa essere poco commerciabile sia una cosa "frustrante", o perlomeno lo sarebbe per me. Io sono passionale e mi lascio guidare dall'entusiasmo. Magari poi sbaglio, ma - senza buttare i soldi dalla finestra -cerco di farmi guidare dalle emozioni.
E veniamo alle tue considerazioni sulle diverse provenienze dei legni, ammesso che questo significhi davvero qualcosa. Voglio dire con questo che uno non deve avere il preconcetto che tutto ciò che è orientale debbe necessariamente essere una schifezza o roba economica. Che la manodopera costi poco è una cosa, che il prodotto sia valido è un'altra. Gibson e fender producono/acquistano in oriente parecchie cosette... compresi molti legni che a te sembrano AMERICANI solo per quel benedetto "made in USA" sulla chitarra che la legge americana consente di apporre anche se SOLO UNA VITE è stata aggiunta su territorio americano. Lo sapevi?
Sotto questa luce sono accettabili tutte le tue considerazioni sulle provenienze dei legni -premesso che si sia in grado di capire realmente "quale sia la differenza tra frassino europeo o americano", "che cosa cambia timbricamente - se cambia qualcosa -" "e quale sia la provenienza di un body in frassino in una chitarra verniciata"
Ti sei mai chiesto perchè sui listini Gibson e Fender ad esempio, la stessa chitarra cambia di prezzo per migliaia di dollari solo per la differenza di verniciatura? Ti faccio un'esempio: Gibson L5 rossa: 7166 euro, sfumata 9864 euro, naturale (l'unica con il legno selezionato per qualità e venature) 13.460 euro!!! sto dicendo che la stessa chitarra costa DODICI MILIONI DI LIRE IN PIU' per la "scelta del legno". E scusa, ti sembra che poi facciano tanti complimenti e selezioni per i legni delle solidbody verdi, nere, rosse e metallizzate? o ci mettono quasiasi cosa sotto la vernice? Qui non si tratta di pagare poco una Jim Reed, ma di pagare troppo per i miti americani.
Ancora ti dico che se tu hai comprato dall'importatore i tuoi legni, Jim Reed, forse li ha presi dal fabbricante che li vende all'esportatore che li vende al nostro importatore. O la fonte è un'altra ma sempre più conveniente di Wilder o chi per lui.

E poi se ti dicessi che i legni migliori per fare chitarre sono quelli europei? Il tanto disprezzato abete, ad esempio. è il "TOP" per le chitarre acustiche (in ogni senso). Le migliori martin, le gibson, le taylor, le larrivee, hanno tutte il top in abete e, credimi, loro lo chiamano Spruce che si traduce abete (e tale rimane a prescindere la provenienza) ma chiamano anche "water" l'acqua (che tale rimane qualsiasi sia la provenienza)
Riguardo ai pezzi da collezione, io colleziono chitarre "Top of the line", il che si traduce in Gibson Birddland, L4 CES, Wes Montgomery, ES 335 natural, Martin D45, Martin D28, Martin OM42 PS limited, Gibson J60 Traditional, Larrivee L72 Presentation custom shop, Adamas I serie, Heritage Sweet 16 natural, Taylor 812 CE custom, Fender Stratocaster del 62 ecc ecc. Se a queste chitarre, comprate con "latte e sangue" come diciamo dalle mie parti, ovvero con sacrifici e tanto lavoro, ho aggiunto TRE Jim Reed, è perchè con queste ultime vado a suonare, e con gran soddisfazione. Però mi hai dato una idea, perchè, listino alla mano, con il ricavato dalla vendita di una qualsiasi delle mie chitarre posso comprare TUTTI I TIPI di chitarre prodotte da Jim Reed e fare davvero una collezione completa. Tenersi aggiornato sarà economicamente possibile e divertente...
Concludo dicendo che pur essendo vittima come tutti voi del mito americano e disposto a spendere molto più di quanto valgano per delle chitarrone d'oltre oceano, mi sento meno scemo quando scopro che ho speso bene il mio denaro per degli ottimi strumenti che mi permettono di cambiare chitarra con la facilità con cui (MI PIACEREBBE) cambiar donna...

Caro Donato, non ho dubbi sul fatto che tu sia un bravo ragazzo, ma sei anche un bel muro di gomma.
Quando dico che non mi "interessano" alcuni aspetti di questi strumenti intendo dire solo questo:

- i legni non sono OVVIAMENTE "ottimi"
- I PICK-UP non sono OVVIAMENTE Barden
- tutto l'hardware è OVVIAMENTE economico
- acquistando uno strumento così, oggi, non lo fai come sorta di investimento poichè è uno strumento OVVIAMENTE economico.
- se un domani il prezzo dovesse salire di molto, dovrebbero migliorare anche quei piccoli particolari che adesso passano in secondo piano ma che sono OVVIAMENTE difetti.

Eppure, il suono di questa chitarrina assomiglia MOLTO da vicino a quello di una Tele, le meccaniche tengono l'accordatura, il manico è dritto, i tasti sono ben posati ed è italiana. Ma insomma, dalle tue parti, cosa ci compri (intendo strumenti) con una mezza milionata delle vecchie lire? A Milano non ci compri più nulla o quasi.

Io mi son voluto togliere uno sfizio.In realtà sono un rocchettaro e fino all'altro ieri gli unici singoli che ho avuto, stavano in centro, tra un humbucker e l'altro (Ibanez a profusione). Ponte fisso, solo su Gibson Les Paul e manici piatti e larghi, con l'unica eccezione per una Steinberger, che comunque rimane una chitarra da corsa. La strato che posseggo, oggi, ci assomiglia solo a quello che era e un'altra (American Standard made in USA) l'ho venduta per la disperazione tanto era cesso.

Adesso mi stò divertendo un casino a tirar giù frasette country (poi per sfizio mio mi suono tutto Eat 'em and Smile di David Lee Roth, dalla prima all'ultima traccia e con le altre chitarre) e vecchie canzoni degli Stones.

Ti ho anche citato alcuni degli strumenti che posseggo, qualora ti sorgesse il dubbio di parlare con uno che fino a ieri aveva suonato solo su Roytek (non so se esista come marchio ma mi sembrava abbastanza brutto come nome).

L'unica chiave di lettura dei miei interventi dev'essere questa: il rapporto qualità/prezzo di questi strumenti è ELEVATISSIMO, poichè, se è vero che per una buona chitarra oggi bisogna spendere non meno di 1500€, per 300€ scarsi, una volta collegato il jack, dovresti sentire solo rutti uscire dall'ampli, ma non è così ed io ho tanto l'impressione che alcuni prezzi siano gonfiati a dismisura e ingiustamente.

E io pago!

Ciao belè e suona più che puoi.

Fausto.

Beh, la prima sicuramente si...in fatti ho provato la Strato JR da Prina appena prima.
Le altre due decisamente no, una e' simil Les Paul (modello Gambale single cut) e l'altra e' piu' territorio PRS.
Ma non ho voluto fare polemica...stavo parlando di produttori e chitarre in generale in luce del rapporto qualita'/prezzo.
Volevo solo condividere i risulati della mia ricerca nei negozi di Milano che e' stata un po' avviata anche da questo articolo.
E' ovvio che poi ogniuno fara' le sue scelte a seconda delle proprie esigenze, possibilita' economiche ed il proprio gusto.

Ciao.

www.mp3.com/D.D.